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中國漆器:以毒攻毒

4月 05, 2016 0 則評論

一件清代木芯雕刻紅、綠、黃漆。 (弗里爾美術館)

中國漆器藝術是繪畫、木工和雕塑的交匯點。

中國藝術中有兩種主要類型:平漆和嵌漆,以及漆雕,兩種類型的工藝都以相同的方式開始。兩者早在新石器時代晚期就已投入使用。

讓我們從源頭開始。

西漢(公元前206年至公元9年)黑漆紅漆碗。 (大都會藝術博物館)

進入森林

真正的大漆來自 Toxicodendron vernicifluum 或東方毒橡樹,它生長在亞洲炎熱潮濕的南部地區。它和聽起來一樣有毒。它的原始汁液含有漆酚,與毒藤一樣。然而,經過漫長、嚴格和費力的過程,漆可以使物體光滑、有光澤、防水和防蟲。

我採訪了台灣桃園的漆藝家盧冠中。當他解釋他的作品時,我發現自己對這種藝術形式的絕對不可能感到震驚。這在很大程度上取決於自然、天氣和機會。可以由人的意志決定的微小部分需要最大限度的控制——一個錯誤就會導致之前的所有步驟都無效。

在漆黑的夜晚,一名樹液收割者帶著兩個綁在腰帶上的罐子進入森林:一個裝滿鮑魚殼,另一個是空的,準備收集。他在樹皮上切開一個口子,將半個貝殼滑進去,然後移到下一棵樹上。切片、滑動、重複。

三百棵樹後,他繞回第一棵樹以恢復他的產量——每棵樹大約 1 或 2 盎司原始樹液。他取下殼,將樹液刮到一個罐中,然後將殼放入另一個罐中。當他再次繞圈時,太陽已經升起。

一個由青銅、金、銀和漆製成的黑匣子,公元 220-589 年。 (弗里爾美術館)

耐心和細心

烹調汁液會產生更豐富的微紅色。氧化使它變黑。可以使用牛角杵將任意數量的粉末狀顏料混合到漆中。最常用的顏色是紅色、黑色和白色,但也使用黃色、綠色、橙色和天藍色。混合時濕度越大,產生的色調就越亮。

漆可以塗在多種基材上:金屬、瓷器、木材、竹子。關鍵是要薄薄地刷一層,讓每一層都完全乾燥,然後再繼續下一層。有趣的是,大漆只有在潮濕的天氣才能正常乾燥。乾燥後,必須用均勻的壓力打磨筆觸。任何一個區域都不能錯過或超過兩次,否則最終產品會出現塊狀。

表面裝飾,如金箔和貝殼鑲嵌,應用於潮濕的中間層,乾燥後,接著是透明層。

元代(1271-1368 年)的雕紅(硃砂)漆盤。 (大都會藝術博物館)

毒紅

最具標誌性的漆器類型之一是硃砂雕漆。很多人以為是紅漆的木雕,其實是幾十層的紅漆雕花。硃砂是硫化汞,對開采和加工它的人有毒。

但是一旦通過加熱和冷卻過程去除了汞,這種顏料就可以用來給漆上色了。石頭的不同部分顯示出不同深淺的橙色、紅色或深紅色,因此顏色匹配是通過視覺來完成的。

南宋(1127-1271)黑紅漆盒。 (大都會藝術博物館)
這種雕刻硃砂漆出現於十二世紀,通常需要多達 200 層油漆。技藝高超的工匠可以將不同顏色的漆層疊起來,並將其雕刻到適當的深度,以創造出多彩的設計。

硃砂有時在珠寶中用作壓制硃砂粉和粘合劑的珠子。但是要逐層形成一個小珠子,然後進行雕刻,勞動強度太大,不符合成本效益。然而,這兩種類型的漆都被廣泛用作首飾盒——一種可以存放精美珠寶的解決方案。

本文是天國寶石綱要的一部分,該綱要由 Yun Boutique 每週出版,探索中國古代的寶石及其對中國文化的意義。 完整系列在這裡 訂閱電子郵件通訊以接收未來的分期付款。

由 Christine Lin 製作和編輯。由 Ariel Tian 研究。




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